Legni d'oriente

Nel design dell’Asia orientale il legame con le tradizioni locali si manifesta con forza.

Da una civiltà di derivazione sostanzialmente rurale, il tema del legno come materiale principe per edilizia e manufatti a carattere strumentale è imprescindibile. E prevale su tutte le altre materie recuperate dal mondo vegetale.

L’orizzonte progettuale della nuova generazione del design, tuttavia, ci dimostra che “l’importante non è il che cosa ma il come”, secondo un assioma di Mies van der Rohe. E cioè: il fatto di ricorrere al legno per costruire arredi e altri prodotti non è affatto sorgente di omologazione con le aree del mondo dove la tradizione del legno ha sempre rivestito una certa riconoscibilità come, ad esempio, la Scandinavia. Lo spazio per l’interpretazione c’è ancora, ed è molto ampio.

L’attività creatrice dei nuovi designer non è attraversata dalla nostalgia. Tuttavia, dai loro lavori traspare un fatto impalpabile che, a dispetto di un’attenzione raffinata ai nuovi linguaggi e all’uso delle nuove tecnologie, li rende strettamente affini a una cultura materiale radicata nell’arcaicità.

Forme limpide e asciutte, superfici appena mosse da lievi ondulazioni, predilezione per le tonalità più chiare. La capacità di far evolvere quel materiale naturale deriva, paradossalmente, dalla capacità di introdurre consapevolmente il dato tecnologico, sia per quanto riguarda gli apparati di funzionamento sia per quanto concerne i processi produttivi. Non è un caso che il ventaglio tipologico è compreso tra oggetti inanimati e semplici fino ad artefatti complessi e sofisticati come quelli digitali.

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